Certamen III: Proceso

Definiendo la matriz...

Trabajando esta nueva técnica con algo de inseguridad, debido a su complejidad mayor a las anteriores, para comenzar decidí crear un bosquejo a lápiz grafito antes de volcarme a la matriz en si.
Me pareció que no debía olvidar la línea que he estado siguiendo desde el primer certamen, es decir, mujeres con largos cabellos ondulantes y detalles sutiles a su alrededor.
Ya que, la utilización de ambas técnicas funciona complementariamente, más que por si sola, decidí trabajar la placa de aguatinta y la de aguafuerte al mismo tiempo, de manera que me fuese más sencillo poder comparar y reflexionar acerca de proceso de ambas.
Es por eso, que partí paralelamente bosquejando ambas ideas.

Aguafuerte.

Lo primero, en ambas, fue cubrirlas con una capa de espray dorado. Este no debe rociarse de muy cerca, podría ser demasiado gruesa la capa y provocar que se salga con los dedos. Tampoco de muy lejos, ya que el rocío generará una textura porosa, que dejará puntitos en la placa a la hora de meterla en el ácido. Por otro lado, esto último, puede dar un gran efecto a los fondos si se quiere.
Ya cubierta y seca la placa, traspasé los bocetos con un papel calco, suavemente, sin raspar la capa de espray que tenía esta.
A la hora de formar la línea, hay que raspar cuidadosamente la capa de espray, pasando varias veces sobre un mismo trazo, para crear una línea más gruesa sin grabar la placa como si se utilizara “punta seca”.
En el caso de que la línea termine creando un surco en la placa, el ácido carcomerá el trazo y en el momento de sacar la impresión, la línea saldrá con la tinta “reventando” los bordes.
Terminado este proceso la placa se debe introducir en una bandeja con ácido muriático. El tiempo de espera para que este grabe la placa es relativo, depende mucho de las condiciones climáticas. En mi caso, tardo poco más de 5 minutos en crear la línea. En esta parte hay que recordar, que el reverso de la matriz debe estar cubierto por un plástico adhesivo que la proteja de ser disuelta.
De esta forma generé todas las líneas finas, los detalles y las zonas en el caso de la matriz que posee mayor uso de aguatinta.

Aguatinta.

Para continuar con esta técnica, la placa debe limpiarse con parafina, sin dejar rastros del espray.
Para esta parte, es necesario crear una mezcla de betún de judea, pez castilla y xilol (barniz de retape)
Cuidadosamente se debe cubrir toda aquella superficie que se quiera dejar blanca. Una vez listo, se debe dejar secar antes de sumergirlo en el ácido.
Es aquí donde cometí un error muy grande. Generalmente dejaba secar el barniz al sol, sin saber que así le tomaba más tiempo que a la sombra. Azarosamente descubrí también, que sumergirlo en agua fría ayuda a que el secado sea más rápido.
Una vez seco el barniz, y sin ninguna gota de agua, sumergí la placa al ácido. Conviene comenzar con los negros, para así tomar el tiempo y saber que el gris que sigue en degradación, debe tener un menor tiempo de exposición al acido.
Es así como se logran los diferentes grises, limpiando y repitiendo el proceso del barniz las veces que sea necesario.
En mi caso, en la matriz del joven con sombrero de copa, solo cree dos tonos, ya que más que una degradación, mi intención era mostrar un distingo entre las partes del traje que usa.
En el caso de la placa con la mujer, la degradación de la sombrilla fue algo realmente casual, provocado con un área que probablemente quedó con algo de grasa, pero que de manera azarosa, genero un volumen en esta.

Generando Copias...

Al momento de sacar copias, el procedimiento fue muy similar al de la técnica anterior, sin embargo, la limpieza debía llevarse a cabo de forma más cuidadosa.
Después de limpiar la placa con parafina, la tinta, diluida con aceite de linaza, se debía esparcir con el dedo, cuidando que entrara en los surcos generados por el ácido.
El entintado fue mucho más sencillo que con la “punta seca”, ya que las líneas más profundas permitían un mayor acceso de la tinta.
Limpiar el exceso de tinta, con un papel de diario y luego con un papel mantequilla, debía realizarse con cuidado de no pasar a llevar las zonas de grises, pues era muy fácil terminar sacando la tinta de los extensos sectores carcomidos por el ácido.
No se debe arrugar el papel, ya que los pliegues pueden producir líneas ni deseadas en la matriz.
El papel, húmedo, pero sin demasiada agua, debía depositarse con cuidado sobre la placa, ya que, al atrapar esta, mayor cantidad de tinta, se volvía más propensa a manchar el papel.
Obviamente, y para terminar, la placa debe dejarse limpia, con bencina o parafina, para que de esa forma puedan sacarse muchas otras copias más.

El resultado final...

Luego de esta experiencia, puedo concluir que esta técnica es una de las más complejas trabajadas hasta ahora, sin embargo, por aquella razon es una de las que da mejores resultados.

El aguafuerte y el aguatinta se potencian entre si, y creo que punta seca tambien es algo muy convinable con aguatinta.

El lo peronal, el resultado que yo logré no me agradó del todo, pues aunque mi intención desde el príncipio no fue lograr una gran gama de grises, siento que podría haber jugado más con los detalles que pueden lograrse con el aguafuerte.